Colocar la cámara de cine en una plataforma con ruedas que pudiera desplazarse por unas vías trajo consigo la posibilidad de que se moviera no sólo lateralmente, sino también acercarse, alejarse o rodear al sujeto, lo que confirió un nuevo dinamismo al lenguaje cinematográfico.
Detalles del impresionante travelling de tres minutos y 20 segundos con que se inicia Sed de Mal [1958], de Orson Welles.
Luego del salto, encuentra los detalles de este característico y elegante movimiento de cámara citado en el puesto número 10 de nuestras 100 ideas que cambiaron la historia del cine, por completo!
Idea n° 10 | Los Travellings: La cámara sobre ruedas.
Desde que Alexandre Promio tuviera la idea de colocar un cinematógrafo en una góndola veneciana en 1896, la cámara de cine ha estado quieta en raras ocasiones. Los movimientos de cámara proporcionan información narrativa, revelan y ocultan espacio, dirigen la atención y crean efectos expresivos que alteran la percepción del espectador de la acción y de la psicología de los personajes. También permiten realzar el sentido del espectáculo.
Los movimientos horizontales y verticales de la cámara, fueron ideados por R. W. Paul para la cobertura del sexagésimo aniversario del reinado de la reina Victoria en 1897 con el fin de mantener la atención en la acción principal dentro del cuadro.
Como los primeros modelos no tenían visor y debían arrancarse a mano, la mayor parte de los movimientos de cámara de las primeras décadas del cine eran inclinaciones y panorámicas básicas, pero acabaron haciéndose más aventurados hasta llegar a la panorámica de barrido en El Cantar de los Cantares [The Song of Songs, 1933] de Rouben Mamoulian, y la panorámica de 360 grados de Un día en Nueva York [On the Town, 1949], con Gene Kelly y Stanley Donen.
Pero fue el travelling el que dio al cine un genuino dinamismo visual. Como a muchos cineastas tempranos no les gustaba centrar la atención en la técnica, en principio se limitaban a las dos vías paralelas empleadas por D. W. Griffith para las escenas de rescate.
Sin embargo, los travellings en diagonal de Cabiria [1914], de Giovanni Pastrone, tuvieron tanta influencia a la hora de llevar al espectador al corazón de la escena que los llamados «movimientos Cabiria» se emplearon en películas tan diversas como La chica de la gran ciudad [Ditya Bolshogo Goroda, 1914], de Yevgeni Bauer; Charlot músico ambulante [The Vagabond, 1916], de Charles Chaplin, y la casi olvidada The Second-in-Command [1915], de William J. Bowman, cuyo uso del travelling anticipó obras maestras impresionistas como Dinero [L’argent, 1928], de Marcel L’Herbier; Sylvester [1924], de Lupu Pick, o El último [1924], de F. W. Murnau, que perfeccionó el plano subjetivo desbocado.
La llegada del cine sonoro restringió el movimiento por un breve período al quedar las cámaras repentinamente confinadas en receptáculos insonorizados. Pero en Aplauso [Applause, 1923], de Mamoulian, se restauraron las vías paralelas y, al poco, la aparición de mecanismos que amortiguaban el sonido del motor permitió que las cámaras siguieran reencuadrando y siguiendo la acción.
Los planos elevados, que se habían improvisado en Intolerancia [Intolerance, 1916], de Griffith, y El hermanito [The Kid Brother, 1927], de Harold Lloyd, se hicieron más comunes después de que se inventara la grúa sobre ruedas para Broadway [1929], de Paul Fejos, aunque su uso se restringió en gran medida a musicales y películas de aventuras.
Los métodos de cámara en mano que introdujeron las corrientes del cinéma vérité y la nouvelle vague aportaron una nueva autenticidad e inmediatez a los movimientos de cámara, más suaves con la aparición de la Steadicam en 1976.
Desde entonces, se han introducido muchas monturas y mecanismos de control remoto para facilitar los planos de travelling, de grúa y aéreos, y la tecnología digital ha ampliado la longitud de las tomas.
Como cada semana es un gusto redactar estas líneas en las que espero, aprendan tanto como yo lo hago escribiéndolas. Si te gusta la serie, recuerda publicarla en tus redes sociales y hacérnoslo saber a través de los comentarios.
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